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动画片有什么特点动漫

发布时间:2019-11-12 09:01  作者:淡白色
一、中国动画中国动画永远致力于创作一条具有外国特色的门路, 相持民族绘画保守,在蜕变关闭此后,世界动画的大潮中也未屏弃这一宗旨。动画片中弥漫着天真清爽的气味,给人以美的启迪。同时又十分注重教化意义,在动画片的创作中秉承“寓教于乐”,使动画片不致流于浮浅的纯文娱搞笑。在影片类型上具有代表性的中国动画就是水墨动画。二、日本动画日本动画作品尽头偏好超实际主义题材,常与日式漫画精细联系。在科技隆盛的当下,日本依然相持这采用保守的手工绘制的措施,致力于研究动画叙事发言的研究。为进步劳动效率,采用了只让说话者的口型发作变化的“口行动画法”;将一组连续行动的画面几次行使的“留存备用法”等方式制作。帧率方面通常是8张绘画(“三格拍摄法”)来发挥,以此方式没关系淘汰作画数量。作品形式多呈现杂乱的人物关连、故事情节以及影片主题。三、美国动画美国动画活着界动画史上占据严重的名望,引领着世界动画片的潮流和发展方向,一向注重高科技的应用与高质量的追求。以剧情片为主,多以大团聚结局,喜剧性的影片很少,特别注重细节的描绘,做到了有口皆碑,得当绝大多半观众的审美口味。人物造型设计楷模,与生活中的原形诀别不大。植物形象大都作大幅度的夸诞,小头、大眼、大手、大脚,成为被世界各国平常鉴戒的卡通形式。多量运用数字技术与电影技术连系,使画面更趋逼真形象,抵达完美的画面结果。同时较完善的动画产业擅长推出动画明星。四、欧洲动画欧洲动画较少临蓐动画连续剧,而是心爱在动画电影上举行尝试和索求,通常把欧洲的动画作品称为“动画艺术短片”。欧洲动画片把重点放在讲故事上,试图在无限的时间内表达富厚感情和无穷哲思。以精炼的手法发挥主题与形式,以特殊的构图和颜色勾勒出心理的摇动。欧洲动画的创新性分明,不少创作者把哲学、美学等艺术思潮带入到动画的创作中。动漫。创新性主要体方今题材创新和技巧创新上。在技巧上,画面追求繁复、怀旧,更多的追求形式上的丰满。同时特别专注于动画制作技法的创新。如法国动画人人亚历山大·阿雷克塞耶夫的针幕动画。扩展原料:动画分类按工艺技术分为:平面手绘动画、平面拍摄动画、虚拟生成动画、真人连系动画;按鼓吹媒介分为:影院动画、电视动画、广告动画、科教动画;按动画本质分为:商业动画、实验动画。参考原料起原:百度百科-动画
贫僧尹晓露要命¥影子涵史易走进1制作工艺的繁复性。体方今以下三个方面:行动设计的繁复型,背景制作的繁复型,描线上色的任性性。2发言体系的特殊性。作为独立艺术表达的电视动画片的发言体系由两大局限组成:虚拟影像编制和动画发言编制。3故事情节的严重性。4叙事方式的连续性。电视动画片的长篇连续叙事方式又没关系细分为独立纵向发展式,特点。联合横向散布式,纵横交织连系式。5主意观众的多样性。
本王闫寻菡写错?影子丁幼旋抬高%把我雷到了。。。。
电脑头发变好*偶小白换下‘第一节 动画剧本的根基特性动画人人迪斯尼说过:动画片的首要仔肩就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充溢发挥妄想和夸诞的特性。谈起动画片,岂论是影院片,电视系列片,还是艺术短片(我们这种里指的是那些无情节,有角色的影片),教育。它们的播放媒介有所不同,形式样式也有很大诀别,但是实在总共的动画剧本都有一个联合特征:就是创作了一个特殊的妄想世界,富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。动画剧本的根基特性就是营建具有原创性的妄想空间。正由于动画片的这个特征,我们看到《千与千寻》中充满奇特想像的神仙澡堂,各种稀奇蹊跷怪僻的神仙都会到那里美美地泡澡。《怪物史莱克》生活在一个“拼盘世界”,灰姑娘,白雪公主,三只小猪等神话角色就生活在人类界限,星座。就像普通的邻居。《海底总鼓动》中如当代大都市一样繁华的海底。。。。这些动画作品为观众营建的富厚多彩,变幻莫测的妄想世界。对于七菲2注册。多半动画片的故事也许跳不出“正义制服凶险”,“小孩儿物变大硬汉”“善有恶报”的形式。但是,每个剧本中妄想的那局限却一概是希奇的,原创的,成为动画片中最特殊的,标志性的那局限。从剧作角度分析,就会发现:动画片的妄想世界,往往带有剧烈的作者原创颜色,粉碎实际世界的种种规则与逻辑,影片中的角色也频频是“神形人心”,具有某些超实际的能力与特征。正如迪斯尼创意哲学的中央所述:“真正的卡通是可靠的或可能的事物,以至是行将发作的事物,加上妄想和夸诞。”在强调联想力的同时,我们也要注意到,总共的妄想都不是凭空冒进去的,动画片有什么特点动漫。而是在可靠的基础上发展进去的。妄想,在动画片剧本中占十分严重的位置。案例分析:繁华的昆虫都市《虫虫总鼓动》里繁华的昆虫都市:大甲虫的公共汽车,萤火虫的红绿灯,酒吧里各种酒客,这些在人类世界里没关系天天见到的小细节,经过夸诞放到了小昆虫身上,又加上了昆虫自身的特征:歧蚊子的饮料是“血腥玛丽”,蜗牛喝了加盐的饮料就会满嘴冒泡。。。这些建立在实际基础上的妄想,动画片。带给观众既亲切又希奇的感想。飞舞的联想力就像风筝,总有一根细细的线与实际的土地相联,才不会乱飞乱跑。第二节 逻辑与妄想抵牾吗?创作新世界,同时建立新世界的逻辑。想像力自在自在,天马行空,最忌讳脑子里有条条框框,妄想必要超离实际,粉碎日常生活中的逻辑。动画片中看到浮升在空中的小岛,从透亮水面上滑过的赤色列车,这些如梦境日常的情形在实际中不可能出现,却正是动画片最能感动观众的地点。日本动画人人宫崎骏谈到自身的动画创作时说过:“好的东西就是好,管它什么逻辑。”他也曾说过自身的作品是发神经似的没有条理。我们去赏玩,分析宫骑骏的动画片,发现他并非真的不讲任何逻辑,而是对创作力与想像力的一种全力强调,他在自身“创作新世界”的基础上,同时建立了一套“新世界的逻辑”,这个逻辑也许粉碎了某些迷信结论,例如“人不能飘浮在空中”,“世界上没有精灵和妖怪”等,但也一概不是漫无边沿的异想天开,而是尊重人们的头脑风俗和审美情味,营建梦境,这套新逻辑的中央不在于“迷信定理”,不在于“实际的可靠性”,而在于“合情合理”。动画片有什么特点动漫。这种创作方式,在宫崎骏的动画片中取得了无力的体现,也获得了很大的得胜。案例分析:《千与千寻》新逻辑的建立举例来说,宫崎骏影院动画片《千与千寻》取得了重大得胜,取得了观众和评论界的认可。故事讲的是:女孩小千为了救出被变成猪的父母,闯进了一个魔幻的世界,这里是蹊跷怪僻精灵汇集的浴室。在这里,小千理会了机密的锅炉爷爷,还有会化身为龙的不年小白,相比看房产。成为了朋友,而浴室的仆人汤婆婆是天性格蹊跷怪僻的老太太,她会把不劳动的人变成植物。小千在朋友的激动下,拼命劳动,同时,试图拯救父母。。。。。。。分析一下剧本的故事形式,《千与千寻》讲的是普通孩子进入魔幻世界,细历了艰苦和曲折,最终滋长的故事。这个套路在动画片中很罕见。但《千与千寻》这部影片却会带给人不同凡响的感想。原因在哪儿呢?其实就起原于不同凡响的想像力。当动画剧本的创作者面对一张白纸计算下笔的时辰,他脑子里也会出现这样一串的题目:神仙的澡堂是什么样儿?他们的交通工具会是什么东西?成千上百个神仙一起洗澡,又会是奈何样一个宏伟的局面?这些题目,在实际中我们是找不到依照没关系听从的。这些人物和背景正本就都是存在于人的想像之中。而在《千与千寻》这部动画影片中,剧本为我们建立了一套“新的逻辑”,它贯串在故事的举行中,不知不觉地让我们领受了,让观众认可了那些正本“ 不可能”的事情。歧《千与千寻》中,有一个叫“无颜”的角色。创作者为他设计了一个很有想像力的人物特征:国际。这家伙能吞下任何东西。岂论是各种美味佳肴,还是青蛙,以至活人。。。。他的身领略随着风卷残云像大口袋那样越变越大,末了还能把这些东西完备无损地吐进去。这小我物身上的特征不是可靠生活中人的逻辑,他更像一个弹性十足的橡胶娃娃,有了这个“新逻辑”作为前提,在这部影片中岂论观众看见这个角色吞下多大的东西,都会觉得很天然。所以说,这个新的逻辑的建立,也是组成想像空间的严重一步。正是有了这种逻辑头脑在外部的支持,影片中兴会十足的神仙澡堂,水面滑过的赤色列车,许许多多的神仙妖怪,形似蜘蛛的茶煲爷爷,能变出珠宝也能大口吞人的蒙面怪,在影片所创作的那个特殊而奇妙的妄想世界中,一切都显得合情合理了。这种充满想像力的创作,七飞娱乐官网。在这个特定空间里建立了一种“新逻辑”,也就成了影片最鲜明的特征。作者就这样带着观众展开想像之旅,正如影片中的仆人公小千,坐上奇妙的列车,怀着充满等待的心情才先导未知的旅程。这种欣喜连连的心理,会感染到观看的每一个观众。有时辰,这种逻辑上的难题,七菲2平台。又恰恰会成为创作者灵感的源泉。有一部叫《墨水》的法国动画短片,故事情节就是一滴墨水在小空间的长久旅程。这内中有各种形态的积木块儿,墨水就在这内中行走,腾跃,从它的样子中,就能感想到猎奇夷愉的心理,就像个溜出屋子的小孩。大抵是太兴奋了,墨水一当心一头撞上了积木块,立即散成许多颗小墨滴,就在观众为它操心的时辰,小墨滴重新聚合起来,墨水又克复了原样儿。这些在实际中不合逻辑的奇特情形,带给观众一种动画独有的希奇兴会,极富想像力。第三节 不同凡响的妄想世界妄想起原泉于实际生活的变形。当你去创作一个动画剧本的时辰,怎样创作出这样一个不同凡响的妄想世界呢?首先,我们来阅览一下妄想世界的起原。总共的想像都不是凭空而生的,它总和我们的实际生活有着割舍不停的联系。想知道七飞娱乐珈Qq。在动画剧本创作中,发挥想像力的方式有很多种,我们这里先举个例子。有的动画片(例如《龙猫》),就是把妄想中的角色放到了可靠环境中:姐妹俩生活在安静的村庄,稻田,农庄。。。。一切看起来都和可靠生活没什么不同,姐妹俩也都是普通女孩,但是这个世界却有个机密植物:龙猫。当这个毛茸茸的庞然大物出现之后,姐妹俩的生活变得不同凡响了,北京。她们有了一些奇妙的生活通过。有的动画片的故事发作在童话意境当中,歧说影院动画片《狮子王》:狮子是故事的配角,世界的掌握,各种植物都具有了人类的头脑方式,相互之间用发言举行调换,动漫。这是一个典型的童话环境。再如《圣诞夜惊魂》这部影院动画片,创作者把观众带入一个奇特的魔幻世界:鬼节镇。那些在人们幻觉中出现的种种怪物都生活在这里:楼梯上面的怪手;骑着扫把的巫婆;床下发亮的赤色眼睛。。。。一到鬼节,怪物们就会倾巢出动,到人类的世界去恐吓人。在这内中,整个世界都是创作者为我们搭建进去的,想像力就像热气球,把观众中实际的空中带到了天外中。动画片有什么特点动漫 动漫。第四节 狭义的妄想世界人物设定,视角变化,细节的设置,都能掀开明向妄想世界的窗口。对比一下军事。必要特别提出的是,我这里谈的“特殊的妄想世界”,并非仅仅狭义的指创作一个全新的假造的环境,而是包括了更平常的形式:人物的设定,视角的采选,以至细节的设计都会为影片掀开一扇妄想的窗户。一, 把妄想元素列入人物的设定宫骑骏的《龙猫》这部影院动画片中,大背景是实际的:安静的村庄,普普统统的女三人,一切似乎亲切得犹如发作在身边。这也是宫骑骏儿时生活的环境,那里有这样的传说:“。。七菲2娱乐注册。。有一种奇异的小精灵,他们就像我们的邻居一样,栖身在我们的身边嬉戏,游戏。但是普通人是看不到他们的,传闻惟有小孩子纯洁无邪的心灵没关系捉拿他们的形踪。要是静下心来谛听,风声里没关系模糊听到他们奔跑的声响。人民视频。”在这部影片看似实际的大背景下,有了“龙猫”这个神话角色的设计,为影片带来了浓浓的妄想颜色:机密的公开丛林,体形重大,奔驰如风的猫BUS,影片一切梦境般的事物都来自于奇异的龙猫。对比一下旅游。这样的故事形式就是用一个超实际的角色增添了妄想颜色。二, 视角的变换视角的变换也是创作妄想空间一种很有用的方式。美国动画片《虫虫总鼓动》讲的是蚂蚁王国和昆虫马戏团一起反抗蝗虫的故事。影片的环境就是可靠的大天然,剧情中也没有什么神话人物。但跟着蚂蚁仆人公的特殊视角,听说游戏。也氢我们带入了不同凡响的微观世界,水滴是重大而紧张的水球,罐头盒是360度全方位的昆虫酒吧,中式的纸餐盒成了西方情调的魔箱,螳螂魔术师没关系用它“大变活人”。当然,在剧情中,昆虫角色的拟人化,也是组织这个世界的主要手法之一。异样是我们熟识的世界,当把视野放低,带上缩小镜,却一下变得充满了欣喜和不测。三, 细节设计细节的尽心设计也会增进特殊的动画情味。像美国影片《花木兰》讲的是少女木兰替父荷戈的故事。《风中奇缘》讲了土著少女和表面的开辟者的爱情故事。日本高烟勋的《追思点点滴滴》讲的是生活在大都会中的成年女性对童年生活的追思。在这些影片中,背景主要人物,影片的视角都是实际的。但是剧本也没有止步于仅是实际生活的描绘,而是从小处着手,奇异地把妄想颜色协调进去。歧说,有的影片设计了富于想像力,超实际的小角色。仆人公的设定及故事的主要线索是实际原,副角儿却是有用的“调味料”。在《花木兰》这部影片里,花木兰是可靠的中国少女,她的身边却跟着一只奇异淘气的木须龙,这条诙谐的袖珍龙经常藏到花木兰的衣服里,在某些关键时刻,行使一些时灵时不灵的魔法。在故事情节里增进了很多妄想的颜色。在《风中奇缘》里,土著少女有一位机密的父老和朋友,那就是和善机密的柳树婆婆,图片。外形就像一棵重大的古树,在歌声的招呼下,树干上映现出一张老婆婆的面孔。这些角色固然只是小副角,但他们的出现给影片带来了一种超实际的奇妙情味,影片中的世界于是显得与实际世界有所不同,更像是人们脑海中的妄想田野。就像小孩都志向有个法力无边的机密朋友,这些配角身边的魔法人物,就像给动画片施了某种魔力,在影片不单是给观众讲了一个英华故事,还是一场美梦成真的奇妙通过。案例分析:细节设计杀青动画片的妄想情形日本动画片《追思中的点点滴滴》在某些可靠的情形中,通细致节的设置悄然地掀开了妄想的窗户。我们可能都看过那种奇异的图片,初看似乎是山川湖泊,仔细阅览,却在云影和湖光中看见了骏马,美女。。。。这种介于可靠与虚幻之间的奇妙感想,和动画片中的剧情铺排,有着不异的思绪。影片一直在交替讲述女仆人公实际的生活和追思中的童年。她和幼年的自身就像隔了一面不可逾越的高墙,有的只能是怜惜的悬念。我想,这也是很多成年人心里窜伏的心情吧。但是影片却有某些场景似乎在梦境与可靠之间:在驰骋的列车上,仆人公隐隐听到了童年的自身和友人的欢笑声,她赶紧奔出车厢,却看不到人影。观众以为那只不过是仆人公的幻觉。但镜头拉开,那个来自追思的小女孩却出方今了隔壁车厢。影片末尾,这种虚幻和可靠终究协调到了一起。女人主公和“小时辰的自身”在列车中相遇,她们相携走过乡里的车站,百态。田野。这种逾越实际,梦境成真的动人场景,我想也惟有动画才智发挥得那样天然贴切。第五节 融入情感的想像妄想的创作不是炫技,无情感的妄想才动人。动画片剧本中的想像,绝不是漫无目的的异想天开,而是表达情感,分析主题,体现创作者的审美认识的严重途径。只消是创作,作品就会带有作者的感情颜色。动画剧本作为一种富于原创性的创作,就会更突显出创作者审美安定思想感情。同时,也惟有表达某种感情的妄想,才有颜色,有发挥力,才会有感动人的气力。刚刚,我们一直在强调,在动画剧本的创作中,要大胆想像素,妄想是动画剧本的根基特性。但这种创作的最终目的,并非只是展现作者的妄想能力,归根结底还是要更深上天发挥人道,传达人的感情。就像宫崎骏的动画片《千与千寻》,观众之所以能被影片的心理感染,正是由于其中富于想像的段落都包括了奇妙的情感。用宫崎骏自身的话说:你看文化。“。。。。我第一次有很骄贵的感想,那是由于我不是把它作成无面人大闹,伤害了汤屋,然后企图吃掉千寻,而是铺排成千寻坐上电车,第一次出远门。比起无面人大闹或者和汤婆婆电光开仗,对孩子而言真正严重的是一小我坐上电车展开充满等待的旅程。”当我们看到赤色的列车奇异地滑水而来,车箱里匆促高下,视频。影子般的乘客,只身坐在一角的女孩小千,这一幕幕的情形不由震动起观众回想儿时对来日的仰慕,岂论方今取得了几多,又失?了几多,那种奇妙的心情都是深藏在心中,难以忘怀的记忆。这一系列场景的设计是作者想像力的结晶,它不同于写实的创作,不是对已有事物的描绘和描述,而是来自编剧心里世界的创作。这种梦境般的想像,又和每个观众心里的情感息息相通,在情感上,它依然是“写实”的,是和可靠的人道紧紧相连的。想像由情感而生,顺着心理的流淌向前发展。这样,才智真正把动画片中的妄想运用得适可而止,把动画剧本这种特殊创作中想像力所储藏的能量发挥到极致。第六节 想像力也有主题内在妄想创作与主题亲切相关。每部动画片都有它特殊的妄想方式,而这种妄想元素的设计,和剧本中所要表达的主题也是精细相关的。例如美国动画片《怪物史莱克》中,剧本所创作了一个“半人半神”的世界,童话人物和人类联合生活在一起,什么。就像地球上不同的种族。在这个故事中,作者带着调侃的语气,把人们印象中的童话人物像貌全非,完全推翻了人们脑海中的固有观念,把那些不食尘寰烟火的“圣人”拉到了空中上。还记得《木偶奇遇记》里,那个把小木偶当成儿子的和善老木匠吗?在这里,匹诺曹被老木匠以几枚金币的代价卖给了兵士。还记得武艺高强,伸张正义的《侠盗罗宾汉》吗?在这里,罗宾汉是个疯疯癫癫的丛林怪客,他的当仁不让只会给他人带来麻烦。还记得《白雪公主》中那面机密的魔镜吗?它总是忠诚地通告阴毒的皇后,谁是最美的女孩。而在这个故事里,魔镜成了坏国王选摩登王妃的最佳雷达,选美节目的主理人,白雪公主,灰姑娘都是候选主意,童话里的美女一个都没有放过。这些系列大胆的,充满联想力的构思,其实是和影片的主题人涵紧紧联系在一起的。这部影片从仆人公的设计到故事情节的发展,实在处处都在和“保守”,“典范”对着干,那些被人们以为了有数次的“崇高”“纯洁”“伟大”的人物,在这里成了调侃的对象。很多想像创作也正是由此展开的,适可而止地衬着出了故事的主题。正是由于这些具有想像力的情节的设计,都在缠绕着一个“目的”展开,都在往剧本的主题“努力”。于是,整个故事才会呈现出一种贯串永远的推翻保守,反讽典范的特殊风致。.
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